日本岛国的花魁之王！活色生香 艳丽妖娆
妓女之魅，岛国的花魁文化 第一名妓
众所周知，日本岛国有一种花魁文化，花魁指的就是级别最高的青楼女子，在日本古代的时候，花魁的地位是非常高的，也并不是一般人能轻易看到。
被神秘面纱遮盖住的花魁，如今被拍成了不少电影，今天就为大家介绍一部电影，描写的乃是花魁文化的全盛时期。
尽是纸醉金迷，浮华香艳，完美重现江户时代独特的氛围。
这就是——《花魁》！
《花魁》描写的乃是江户时代吉原游郭全盛时期，吉原游郭指的就是妓院聚集地。
在这里工作的女子一般被称为遊女、女郎、娼妓，其中一些地位高的还会被称为花魁。
日本的花魁是需要从小培养的，可以说一个女孩一入行就能确定以后是花魁，还是最低等的游女。
首先游女屋的老鸨会定期从人贩子手中购买女孩，这些女孩中有的是贵族出身，但是获罪不得不卖身，有的则是出类拔萃的美女坯子。
这些女孩一旦被老鸨选中，就会按照培养花魁的方法来培养她们。
她们自小学习的跟一般的游女就完全不同了，需要学习琴棋书画，甚至茶道、花艺，还有谈吐。为了保证她们一定能够长成美人，从小饮食上就有很多的限制。
而这些女孩子在入行之后虽然不需要立即伺候客人，但是却要待在正当红的花魁身边做侍女，通过观察她的一举一动来进行“实践学习”。
作为级别最高的青楼女子，当然也不是任何人都看得见的，通常只有在大人物来的时候她们才会出门迎接。
花魁多梳立兵库，穿着华丽的和服，与艺妓的最大差别是她们头上繁复的头饰以及和服的腰带结在前面。
腰带结在前面源自江户时代初期已婚女性的装束，表示成熟。达到最高级的花魁衣着华丽贵重，出门时一定有好几个随从搬送行李。
在17到18世纪前是花魁的时代，后来花魁越来越高级，但同外面世界渐渐脱节，变得非常仪式化，说话也不使用一般口语。
随着较为通俗的艺妓出现，花魁的生存空间被艺妓取代，因此大约在18世纪末消失。
看这部电影，难免与《艺伎回忆录》作比。
有人看不惯《花魁》的妖娆冶艳，以为《艺伎回忆录》更富于素淡典雅的日本之美，但其实艺伎与花魁两者有着很大的区别。
一流艺伎可以选择单以卖艺为业，而游女皆是卖春妇。
再者，《艺伎回忆录》中的时代，艺伎行业已臻式微，风光不再。
而《花魁》描写的乃是鼎盛时期，焉能不灯红酒绿，纸醉金迷？
本片的导演是全日本最特殊的存在，也唯有她才能拍出花魁时代的艳丽妖娆！
日本电影阐述的美学极致，既是岩井俊二，也是蜷川实花。前者淡到无声，后者浓到炸裂。
蜷川实花是目前日本最重要的摄影师之一，在她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉，打造出一个色彩缤纷的世界，追求极尽独特的色彩与光影。
很早就席卷时尚领域，所经之处皆活色生香，在日美掀起一股“实花风”。
25岁，蜷川实花跨行拍电影，《花魁》是她的处女作，2007年在日本上映后，就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名。
还入围柏林电影节，她的新美学浪潮席卷大银幕。
身为职业摄影师的女导演蜷川实花，对于用画面讲故事的技巧，可以说是信手拈来。整部电影，艳而不淫，哀而不伤。
该片改编自安野梦洋子所著同名漫画，以日本江户时代的妓馆区作为舞台，描述了在吉原的妓馆区里，一位被卖身的少女清叶，对这里的惯例，一边反抗一边成长为吉原第一名妓的故事。
《花魁》以女人的斗争为主线，描绘了男女之间的爱欲纠缠。
对于喜欢看女人戏的观众而言，蜷川实花执导的《花魁》有着迥然不同于《金枝欲孽》、《大长今》等剧集的魅力，充分的展示了一个女孩成长为一个女人的全过程。
对于喜欢猎奇的人士而言，该片也有足够的篇幅和细节，揭示了日本最高级的风俗行业的传统和内幕，情爱镜头处理的相当有个性和唯美。
果然女人最会拍女人，把土屋安娜饰演的花魁清叶无论是清纯还是性感两种魅力都展现的淋漓尽致，任何人看了都沸腾了。
剧情 |111分钟| 日本 |2007年
编剧: 安野梦洋子 / 棚田由纪
主演: 土屋安娜
—--The End--—
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